電影《漢江怪物》觀后感
毫無疑問，《漢江怪物》是一部不可多得的災難片。雖然它本質上脫不下其商業片的外衣，但是它的精彩卻是傳統災難片無法比擬的。從韓國電影近十年來強勢復蘇的勢頭，我們已經可以明顯的感覺到韓國電影人的野心。當國人還在為本土高票房沾沾自喜自娛自樂的時候，而我們的鄰居已經在計劃著如何用自己的方式走向世界了。在這短短的時間里，韓片無論題材，數量質量都呈現出百花齊放的態勢，而作為韓國電影災難片的代表作，“漢江怪物”給觀眾呈現的，卻有別于“深海作戰”一類好萊塢模式的單純打怪災難片，它更多地是借怪獸之名來隱喻現實，濃厚的現實主義色彩，意味深遠，耐人尋味才是它的精神內核。因為歷史原因，韓國和美國有剪不斷理還亂的聯系，這如同其他很多國家微妙的關系一樣，一切盡在不言中。也許政治只是當權者的游戲，對于普通百姓來說，對于歷史和現實，也只能寄情于藝術，而電影作為藝術表現力強大的代表，早已擔負起這一責任。而”漢江怪物“所要表達的，正是對歷史和文化入侵的反思，以及對國家職能部門的荒謬無能的抨擊和批判。在影片《漢江怪物》中， 作為政治同盟的美韓，韓方的一舉一動都有美方的參與。因為強勢的美國醫生讓懦弱的韓國下屬向漢江傾倒有毒化學物質，導致了怪物的產生。而后同樣美方介入怪物襲擊事件，認定和怪物接觸者感染了可怕的病毒，而官方調查的重點成了研究這莫須有的病毒，而完全忽視如何消滅怪獸以及拯救幸存者。為了所謂的社會影響一再編造謊言蒙蔽公眾而完全忽視掉公民的人身安全和身體健康。韓方對于美方嚴重失去話語權，對于美方只有一味的盲從，甚至連最后向生命之河排放所謂可以殺滅細菌病毒的化學物質也采取了默認的態度。美國的形象在片中如同那只神出鬼沒的怪物一樣，是整個事件的導火索，也是悲劇產生的根源，但是導演卻并非單純的對美國的隱射，更多的是對國家職能部門無能的抨擊。一如開始時懦弱膽小的父親形象。印象很深的一個場景，當怪獸出現時，一群人被困在了一個臨時小屋里，這時候一位美國軍官自告奮勇的要去救人，而宋康昊飾演的大兒子這時候才從慌亂中緩過神來一起幫著美國軍官打開了小屋的門，而隨后怪獸朝著另一個路人襲擊的時候，也是美國軍官率先搬起一塊石板砸向怪獸，而大兒子這時才想起拿起路牌和美國軍官一起扔向怪物。這里美國軍官的角色的行為一如片中美方對于韓方的的態度，那就是始終掌握著主動權，美方在引導韓方做出下一步行動，而韓方卻聽之任之，毫無主見。另外一個印象深刻的情節是，小女孩想逃出去找人來救小男孩的時候對小男孩說：“你先不要出去，姐姐出去會把醫生，消防隊，警察，軍人全都帶來。”小女孩心中有美好的愿望而現實是什么？除了小女孩的家人，根本沒有人關心他們的死活，小女孩口中的那些國家職能部門的人們永遠不會知道在陰暗的下水道里還困著兩個奄奄一息的孩子。當大兒子拿著針管威脅醫生想要逃跑的時候，他看到了什么，他看到的是一群醫護人員正在救護車外面如度假一般悠閑的烤著燒烤。這是何等讓人心寒的場景，政 府口口聲聲的保衛人民生命財產安全，為了人民的利益，到頭來不過是一場政治游戲，愚弄了人民罷了。所以片中的一家四口醒悟了，求人不如求己，與其指望無能的政 府，不如自己救自己，雖然最終小女孩未能生還，但是這一場生死營救，卻是對社會的拷問以及人性真正的考驗。本來應該是絕對主角的怪獸，在影片《漢江怪物》中卻成了配角。導演刻意弱化怪獸的兇殘形象，把怪獸作為串聯故事發展的線索而已。所以影片的大部分時間里我們并沒有太多的正面接觸到這可怕的怪獸，更沒有血腥殘忍的限制級場面出現，相反這四不像的怪家伙卻給人一種溫柔的感覺。它輕盈的身姿和那一個個漂亮的后空翻不亞于一名優秀的體操運動員，可謂是靜如處子，動如脫兔。雖然怪獸很強大，但是它也最終難逃一死，而比怪獸更讓人毛骨悚然的，是黑暗殘酷的現實社會。它讓人無可奈何，同時也讓人痛不欲生。所以對于普通百姓，這無聊的政治游戲還是留給那些政客們吧，正如片尾幸存的小男孩說電視好無聊，宋康昊說要換個臺么，小男孩說，關了吧，專心吃飯，宋康昊找不到遙控器，于是用腳關掉了電視。看到這里，我忍不住還是笑了起來……
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