作為一部經(jīng)典的片子，《人鬼情未了》不會讓每一個觀眾失望。帶有科幻色彩的愛情故事片，《人鬼情未了》深深地打動了觀眾的心。男主人公森說過一句話：“當我感到快樂時，我最害怕的就是失去它。”或許正是這句話，奠定的后面影片的基調(diào)的劇情的發(fā)展。
影片運用了時空的順序型結構，故事按照時間的發(fā)展而發(fā)展。這種故事的敘述的方式是以時間為軸線，以性格的發(fā)展為順序。這種結構一般著眼于表現(xiàn)外在情節(jié)和外部動作，強調(diào)故事的有頭有尾，連續(xù)發(fā)展。講究起、承、轉、合，有機連貫，具有較強的敘事性。其動作、時間和故事的發(fā)展有著因果關系，劇情的發(fā)展有著嚴格的邏輯性。所以《人鬼情未了》的時空轉換的次序是遵循故事、事件的發(fā)生的先后順序來進行排列的。
影片的開始，一聲雜響開始了影片的發(fā)展，雜亂的場景，詭異的畫面，一種不規(guī)則的布光，以及鬼魅的音樂讓片子的開始便充滿了詭異的氣氛。這時的時空的狹窄的，是讓人感到不安和壓抑的。這是前期的鋪墊，為故事的發(fā)展埋下了伏筆。
影片的第一幕是對男主人公森和女友美莉以及他們的好朋友，也就是男二號卡爾的感情描述。影片有了幾個長鏡頭。這時候長鏡頭的使用有著幾層含義。其一，照應故事的開頭部分。故事的開始讓片子的壓抑的氣氛出現(xiàn)，為了緩和這種氣氛，所以導演這時運用了長鏡頭。其二，為了表現(xiàn)他們的關系的親密性。長鏡頭表達的氣氛是相對緩和的，這時長鏡頭的使用就是為了表現(xiàn)他們生活的一種美好氣氛。長鏡頭的特點符合了故事的敘述需要，更是這種長鏡頭表現(xiàn)了一種相對穩(wěn)定的時空關系。鏡頭的敘述長度會造成觀眾的一種心理暗示，而表達出一種情緒。
在接下來的戲中，森和美莉在做陶器的一幕是不得不提的。正是這幕戲的各種因素影響了故事以后的發(fā)展。最值得說的是這場戲中音樂的使用，當森和美莉的感情迸發(fā)時，《人鬼情未了》的音樂也剛好的出現(xiàn)，這是導演的一個伏筆，也是故事相互呼應的一個標志。導演這時使用了心理蒙太奇的表現(xiàn)手法，用陶器和音樂營造了一種氛圍，引起了人們的聯(lián)想，從而達到了導演表現(xiàn)故事的目的。這時的時空關系是穩(wěn)定的，符合了人們的審美心理。故事的后面也出現(xiàn)了一次《人鬼情未了》音樂，使森借用女靈媒的身體和美莉再次相會時，音樂的使用就可以前后的相互呼應，可以讓人們自然的聯(lián)想到前一次的音樂出現(xiàn)時的情景，兩種時空就交錯在一起，增強了人們的想象力和故事的震撼程度。音樂充當了一種媒介，讓人們的思維在時空中來回穿梭。
在接下來的一幕中，森和美莉看到了電視中的墜機事件，這就是一種隱喻蒙太奇的使用，
看到這，森的心里有點擔憂，也給觀眾一個暗示，要出事了。
森和美莉去看戲回來的路上，遇到了一個持槍的劫匪。空間的安排是這樣的：下著蒙蒙小雨的晚上，一條不寬的街道，路面上全是積水，森和美莉走在路上，街燈昏暗，劫匪從黑暗中出現(xiàn)。所有場景的安排都預示了這件是一個不平凡的夜晚。森在和劫匪的搏斗中，槍聲響起。這時出現(xiàn)了本故事中安排最精彩的鏡頭，森追著匪徒遠去，然后轉身回來，發(fā)現(xiàn)美莉正抱著自己的流血的身子。這是本故事中相當重要的鏡頭，正是這個鏡頭的出現(xiàn)，奠定的本故事所有的基調(diào)，這個鏡頭是一個轉折，正是因為匪徒的槍讓森丟了性命，也正是這個鏡頭交待了森已死去，也正是這個鏡頭交待了森已經(jīng)變成了一個幽靈，而他看見了人世間的一切，也正是這個鏡頭，說明這不是一個一般的愛情故事，而是一個人和鬼之間的故事。這個鏡頭說明了一切，把故事推向特一個小高潮。而接下來的幾個鏡頭，又對森的死去和他心里的掙扎表現(xiàn)了出來，他留在人間的原因也有所交待，他舍不下美莉，一切都是一個惡夢。從這兒鏡頭開始，一直到影片的結束，故事開始運用重復蒙太奇的敘述手法。人和鬼之間的故事從此展開。
接下來，森在醫(yī)院里碰到了一個幽靈，他們之間可以交流，可以談話，而無法和人之間進行交流，導演在這時候交待了這一點，這是故事發(fā)展的需要，正是人鬼之間的無法交流，才出現(xiàn)了故事的另一個主要人物——靈媒。她可以和靈魂交流，正是如此，他便被牽扯到了這個故事中間，成為了森和美莉之間交流的人。
在此以后，森不斷的見到和自己一樣的幽靈的出現(xiàn)，包括在墓地出現(xiàn)的幽靈以及火車上的幽靈。而火車上的幽靈，則在以后教會了森如何的可以接觸現(xiàn)實中的東西，這在以后的故事的發(fā)展中，又起到了關鍵的作用，正是這種本領，讓森保護了美莉。
道具的出現(xiàn)，不僅會提高影片的可觀賞性，更豐富了影片的內(nèi)容。在本片中。貓的出現(xiàn)就起到了這種作用，俗語說，貓是陰間的使者。貓可以感覺到幽靈的存在，貓甚至還就了美莉的性命，這或許就是冥冥之中的安排。這表明了導演安排的藝術性，貓成了一種幽靈的使者。
故事的發(fā)展就著一波三折的展開，森知道了殺自己的主謀竟然是自己最好的朋友——卡爾。導演將森發(fā)現(xiàn)這一個秘密的空間進行了精密的布置，一個昏暗的房間，甚至還運用了低光。使故事的發(fā)展更具用了戲劇性。接下來就是森找到靈媒，開始了自己的計劃。在影片中，主人公由于已經(jīng)成為一個靈魂，導演讓主人公的出場安排得非常符合人的邏輯。各種人的主管視角的切換，巧妙的轉場，讓一個幽靈的出現(xiàn)顯得合情合理。更是各種主管視角的切換，讓故事充滿了戲劇性和可觀賞性。
森繼續(xù)著自己的計劃，他讓美莉信任了靈媒，用自己的能力揭開了事情的真相。為自己報了仇，也保護了美莉，最后去了天堂。
另外，還要提到一點，導演在片子中充分的體現(xiàn)出了好人進天堂，壞人下地獄的精神。或許這是所有善良的人的想法，劫匪和卡爾死后，都被拖進了地獄，這也給作惡的人敲響喪鐘，喚起人們的愛心和善良。
《人鬼情未了》的故事并不復雜，在現(xiàn)在的好萊塢制作中，影片特技的處理也是一般，但它經(jīng)久不損，一定有它獨特的魅力。我認為《人鬼情未了》關鍵的拍出了真情，當然各種蒙太奇手法和時空的巧妙的轉換為影片構造了一種美妙的氛圍，蒙太奇的使用恰到好處，特別是影片中各種時空的切換，人和鬼所在的不同時空，這是影片處理的難點，也是重點部分。導演用了不同的視角，不同的景別，做了精心的安排。最后讓片子的時空轉換成為了片子最精彩的部分。人和鬼是在不同的時空存在的，這為我們以后，自己拍片子的時空轉換提供了一種借鑒。
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